46-й Московский международный кинофестиваль проходит с 19 по 26 апреля 2024 года в киноцентре «Октябрь».
Председатель жюри исландский режиссер Фридрик Тоур Фридрикссон, в жюри вошли также Елена Лядова, Игорь Волошин и турецкий режиссер Хусейн Карабей.
В основной конкурс вошли одиннадцать картин из России, Германии, Сербии, Румынии, Ирана и других стран. Среди фильмов, представленных в программе «Русские премьеры», — новые работы Владимира Котта, Романа Михайлова и Александры Кармаевой.
Фильмом открытия 46-го ММКФ стала картина «Открытое небо» мексиканских режиссеров Марианы и Сантьяго Арриага. Фильм привезен в Россию с Венецианского кинофестиваля прошлого года. Там картина была показана во второй по значимости программе фестиваля "Горизонты", которая ориентирована на кино молодых и для молодых. Затем фильм отобрали в программу престижного фестиваля в Торонто (TIFF).
Режиссеры Мариана и Сантьяго Арриага, нашли старый сценарий своего папы, известного мексиканского писателя и кинодраматурга Гильермо Арриага, и сняли свой дебют. "Открытое небо" начинается как классический фильм, полный дорожных приключений. Отец и младший сын едут на охоту. Старшего не взяли - он наказан. Для охоты должна собраться вся семья, и папа с сыном шутят про то, как невыносимый дядя хорош тем, что классно готовит пиццу с перепелками. Зритель настраивается на семейный лад и ждет безобидных приключений на охоте, щедро сдобренных байками, как вдруг... Машина, в которой едут сын и отец, сталкивается с гигантской фурой. И переворачивается не только она, но и весь жанр фильма. Кино становится драмой. Действие переносится на два года вперед, где младший сын Сальвадор вместе со старшим братом тоскуют об ушедшем из жизни отце. Мама снова выходит замуж, и у них появляется сводная сестра Паола. Родители уезжают в свадебное путешествие, и... жанр фильма снова меняется. Потому что подростки едут в свою поездку, полную тайных планов и опасностей. Все они - хорошо воспитаны, из достойных семей, но по-детски жестоки и не понимают границ между добром и злом.
Тем не менее, за простыми действиями считывается высокий смысл. Будь то авария, в которую попадают ребята на дороге, первая любовь, но самое главное - месть. Она позвала их в дорогу. Старший сын чувствует ответственность за всю семью. Младший не может научиться жить с тем, что произошло во время аварии, и лишь он один знает всю правду. А Паола - девочка, пересмотревшая сериалов и переносящая все увиденное в них на реальную жизнь.
Подростки считают, что они должны поступить со своими проблемами, как настоящие взрослые - разобраться "по понятиям". Четко расставить все точки над "и", и это поможет им нормально жить дальше. И все делают для этого. Однако в ключевой момент, когда зритель уже предвидит якобы плоское продолжение событий, в фильм мощно врывается тема прощения. И вот именно этот путь в кино к самому себе, и он же - путешествие длиною в жизнь - и есть ключевой жанр фильма "Открытое небо".
Закроет фестиваль премьера российского блокбастера «Майор Гром: Игра».
Из всех представленных в основной программе фильмов мне хотелось бы остановиться на трех. Первый, непривычный для нас, иранский фильм. Иранское кино занимает в мире все более высокое место. Оно всегда очень профессионально и в нем много философского отношения к жизни. И, конечно, в нем как всегда раскрывается больная для иранского общества тема- положение женщины. Эту суровую и прекрасную драму сняла женщина: сценаристом и режиссёром картины стала Нахид Азизи Седиг, автор нескольких игровых и документальных фильмов для телевидения. "Дыхание холода" – её полнометражный игровой дебют в кино. Картина ставит вопрос о проблемах женщины в традиционном обществе, однако на всём её протяжении на экране парадоксальным образом появляются только мужчины. Убийство женщины и страдание по ней – за скобками сюжета и в то же время разлито по всему его молчанию.
«По сюжету фильма «Дыхание холода» Баха (Иман Седиг) узнаёт, что его отца Бахама (Али Багери) освободили из тюрьмы. Он был пожизненно осуждён за убийство жены из ревности, но отсидев 20 лет, теперь выходит по амнистии. Баха не в восторге от этой новости: он до сих пор не может простить отца, но ему всё равно нужно ехать за ним в тюрьму, чтобы привезти домой. Обратный путь они проделывают в полном молчании, за исключением просьбы сына к отцу не курить в машине. Безмолвие долгой дороги домой прерывают лишь три случайные встречи. Все происходит на фоне бесконечно красивой зимней природы.
В этом беспощадном, безмолвном и холодном царстве природы человек не может согреться ни прощением, ни любовью и начинает напоминать заснеженную скалу – прекрасную и бездушную. Два молчаливых мужчины в старом автомобиле не говорят друг другу ни слова, но километр за километром между ними всё больше разверзается красноречивая и энергетически очень заряженная пропасть: в ней поразительная смесь холода, отчаяния, ненависти, слёз и каменного спокойствия. «Это намеренный приём, – поясняет режиссёр. – Мне хотелось показать, каким был бы мир без женщины – жестоким и холодным, в котором сын идёт на отца.»
Меня всегда интересовало и интересует турецкое кино. Оно и социально и очень разнообразно. В последние годы все фильмы турецкого производства – это главные конкуренты в борьбе за высшие награды Московского международного кинофестиваля. Не стал исключением и текущий смотр кино, где представлена последняя работа Мурата Дюзгюноглу «Меж псом и волком».
«Меж псом и волком» –картина, являющаяся классикой современного кинематографа Турции. «По сюжету фильм начинается разговором молодого человека Орхана и почти пенсионера Иззета. Оба в свое время приехали покорять Стамбул из деревни, однако, их планы не увенчались успехом. Иззет – трудяга «старой закалки». Его родители приучили работать. Орхан похож на Иванушку-мечтателя: «Вот бы мне отец оставил бы денег! Я бы открыл свое дело, но он не так, как надо, работал всю жизнь…». Так и хочется ответить ему: «С чужими деньгами каждый откроет свое дело!». Орхану быстро надоела тяжелая работа в зоопарке по уходу за животными, он ленился, и даже девушки ему быстро надоедают… Иззет упрекает Орхана в лености… Не сдержав себя, Орхан обиделся и убил старого приятеля. Полиция ищет убийцу, но никак не может доказать причастность Орхана, который продолжает ходить, бродить, искать себя… Даже его бывшая девушка Аслы, которая ему «надоела», ведет более наполненную смыслом жизнь, ухаживает за матерью, стремиться создать семью… «Как же волки превратились в собак?…», – вопрошает Орхан во время посещения зоопарка. В фильме режиссер намекает: эволюция как будто обретает обратное течение: все ли люди еще остаются людьми?»
Картина Мурата Дюзгюноглу – это жанровое кино, раскрывающее острые темы бытия. Фильм переполнен философским подтекстом, как любят турки, многочисленными притчами для нашего времени. Обыкновенная жизнь проецируется на мир животный, живущий по своим правилам, которые никто никогда не нарушает. Нам довольно трудно представить, чтобы зайцы могли загрызть в лесу волка, как и то, что волк превратился в травоядное животное. А вот в человеке, в главном герое картины, мы усматриваем эти странные метаморфозы, превращающие его из пса в волка и из волка обратно в пса. Этой метафорой пронизана вся картина, каждый эпизод раскрывает и обличает истинную природу главного героя, в котором многие зрители бесспорно смогут узнать свои черты. Образ Орхана едва ли не библейский, он совершает грех, но кто без греха? При этом в убийце нет элементов разложения, он стоит на пути познания самого себя, своей природы – в мире животных ему никто не стал применять меры, он остался на своём месте. В мире же людей работают другие механизмы, те, что главный герой картины в силу своей животной натуры не способен понять и принять.
И. конечно, я не мог пройти мимо молдавского фильма, потому что молдавское кино мы видим не так часто. Житель молдавской деревни Дамиан (Каталин Люнгу) мечтает стать врачом и поехать учиться в Москву. Ему подворачивается счастливый случай: из российской столицы с заработков возвращается его односельчанин Антон (Ион Бекет), который предлагает Дамиану работу в московской больнице. Прознав о планах сына, отец Дамиана несколько раз называет его дураком, но это не останавливает молодого мечтателя. Оказывается, проницательный папаша был прав: Дамиан становится жертвой махинаций миграционной мафии и попадает в морг, которым руководит его земляк, опытный патологоанатом Илья Ильич (Борис Бекет). Дамиан с детства боится покойников и при виде поступающих в учреждение "жмуриков" поначалу постоянно падает в обморок. Удивительно, но гениальная идея написать о морге не выдумана: она основана на реальной истории друга режиссёра картины Григоре Бекета, который решил поехать поработать в Москву санитаром, попал в морг и точно так же, как главный герой, до обмороков боялся покойников. Даже один из самых комичных и кажущийся полностью вымышленным эпизод – "кодировка по системе Станиславского" – тоже не придуман: друг режиссёра привёз эту идею из Москвы и успешно отвадил от пьянства своих односельчан при помощи одного обещания, что они не будут пить. Как говорил сам режиссёр, название картины можно прочитывать как угодно: "Выжить в Москве", "Выжить в Молдове", "Выжить в морге" – любое отражает суть фильма.
Эта картина – дебют режиссёра Григория Бекета, над ней он работал десять лет. Фильм стал также кинодебютом для молодого театрального молдавского актёра Каталина Люнгу, который известен на родине в том числе благодаря своему юмористическому интернет-каналу.
В целом же, и программа и сюжеты фильмов кинофестиваля желают лучшего. Чего-то нового, блестящего не было, как и новых китайских, арабских, корейских фильмов. Не заметил выдающихся имен среди гостей фестиваля и красавиц на красной дорожке. Критики уже прошлись по нарядам тех, кто на нее вышел. Возможно, хорошо, что мы не приняли в нем участие. Время покажет.
Сергей ТАРАСОВ
