В 1962 году на экраны мог бы выйти художественный фильм о Кустанае под названием «Целина плюс целина». Сценарий фильма тогда представил легендарному Сергею Герасимову сценарист Павел Финн. А режиссерами могли стать супруги Юрий и Ренита Григорьевы («Праздники детства», «Говорит Москва»).
Павел Финн, Олег Павлов, Евгений Котов – редколлегия «Кустанайского комсомольца».
Табором в обкоме
За четыре года до рождения идеи известный сценарист Геннадий Шпаликов («Я шагаю по Москве», «Мне 20 лет») провожал на поезд друга Павла Финна. Из письма Шпаликова театральному художнику Валерию Левенталю: «Паша отправился на целину. Я провожал их. Сонька была в таких коротких штанишках, с красными цветами на кофте и ее, по-моему, съедят где-нибудь посреди степей. Пашка был очень мужественный в зеленой куртке и желтых ботинках, специально купленных для Кустаная».
В Кустанай попала целая когорта студентов ВГИКа. Артисты угодили на сельхозработы, режиссерам поручили все это снимать. Больше всех повезло сценаристам. Так Павел Финн и его однокурсники попали по распределению в недавно открытую газету «Кустанайский комсомолец». Там будущий заслуженный деятель РСФСР, создатель бестселлеров «Вооружен и очень опасен», «Леди Макбет Мценского уезда» и «Двадцать шесть дней из жизни Достоевского» устроился на единственную вакантную должность переводчика с казахского языка.
Свою кустанайскую одиссею Финн очень весело описывает в воспоминаниях: «Практика – литературная, журналистская. Это тот жизненный опыт, который потом поможет нам создавать глубокие реалистические и своевременные киносценарии о жизни и труде советской молодежи. Мы уже освоились, живем всем табором почему-то в обкоме партии. И тут приезжает вгиковская съемочная группа – снимать документальный фильм о целине. Режиссер – Миша Богин, операторы – Саша Княжинский и Юра Ильенко. Мы становимся друзьями».
В кустанайском горпаре
Для Павла его друзья – просто Миша, Саша, Юра. Для нас, зрителей, к примеру, Княжинский – это оператор фильма «Сталкер» Андрея Тарковского. Юрий Ильенко – режиссер ленты «Белая птица с черной отметиной», победителя Московского и международного кинофестивалей. Михаил Богин – автор картины о блокадниках «Мой бедный Марат». Люди сегодня легендарные, а тогда...
«После какого-то скандала из обкома нас попросили. Теперь живем в школе, кровати составлены в классе, – вспоминает Павел Финн. – Но здесь мы только ночуем. Женя Котов, числящийся ответственным секретарем газеты (будущий директор киностудии имени Горького), и я, «переводчик с казахского», проводим время в основном с операторами. Летим с ними в Тургай. Едем в молодежный город Рудный. Страшная дыра в земле – карьер, внутри по террасам двигаются гигантские жуки – многотонные самосвалы».
Случались и драки. На танцплощадке в кустанайском горпаре (городском парке) под песню «Шеф нам отдал приказ лететь в Кейптаун» сцепились с местными. Выручили сокурсники Борис Сааков и Юрий Аветиков. Любопытно, что оба в 80-х написали по сценарию к советско-индийским фильмам. Сааков – «Али-Баба и сорок разбойников», а Аветиков – «Черный принц Аджуба».
Вспоминает Финн и тир в центре города: «Однажды дверь закрыта. Оказывается, пришли четверо и, вместо того чтобы стрелять пульками по зайчикам и мишкам, расстреляли хозяина. То ли конкуренты, то ли просто сволочи».
Жизнь кипела
Кустанай на рубеже 50-х – 60-х годов, судя по воспоминаниям сценариста, был веселым городом. Жизнь в городе кипела:
«Ресторан второго разряда», швейцар в зеленом кителе и фуражке, чудовищно сопливые дети в ногах у женщин за столиками, бешеные мухи. Ухаживание за девицами из СМУ. Нас приглашают в гости к дамам, запах пудры и пота. Неширокая река Тобол на окраине города, который весь – окраина...»
По возвращении в Москву Павел написал подробный отчет о практике, который больше напоминал художественную повесть.
«Ребята, однако, очень вдохновились и захотели это снимать как диплом. Тогда Ренита и Юра Григорьевы заканчивали у Сергея Аполлинариевича Герасимова. Их тоже увлекла эта идея. Но нужно было получить одобрение мастера. Я переделал повесть в сценарий, и мы всей компанией пошли к Герасимову», – пишет Финн.
По всей видимости, Герасимов сценарий забраковал. Да и сам автор, читая мэтру вслух, уже понимал, что работа слабая, возможно, не выдержанная идейно. Но сейчас, спустя шестьдесят лет, воспоминания именитого сценариста имеют для нас большую ценность. Как-никак, Кустанай сыграл значительную роль в судьбе целой плеяды деятелей советского кино.
